СОЦИАЛЬНЫЕ, КУЛЬТУРНЫЕ,

ИСТОРИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

И БЕЗОПАСНОСТЬ

SOCIAL, CULTURAL, HISTORICAL

STUDIES AND SECURITY

Научная статья / ResearchArticle

УДК 316.74

DOI: 10.14258/SSI(2025)2-06

Креативные индустрии Бурятии:

формирование кластера и инновации городской среды

Ирина Николаевна Дашибалова

Институт монголоведения, буддологии и тибетологии СО РАН, Улан-Удэ, Россия,

dashibalonirina@gmail.com, https://orcid.org/0000-0002-4827-8533

Аннотация. В статье представлен анализ формирующегося креативного кластера

вБурятии наоснове проведенного в2024–2025гг. социологического исследования (экс-

пертный опрос специалистов образования, науки, культуры, органов республиканской

власти, n = 10), анализа нормативных актов иСМИ. Наоснове полученных эмпирических

данных обнаружена специфика творческой сферы региона, выявлено три группы участ-

ников социокультурных проектов. Первую группу представляют инициативные горожа-

не, интеллектуальные креаторы, ковторой группе относятся представители управленче-

ских структур, третья группа, илиостальная часть населения,— потребители, туристы,

включенные илиневключенные всферу этнокультурного проектирования иинноваций

городской среды. Всовременном обществе цифровой трансформации увеличивается роль

креативных (творческих) икультурных индустрий, основанных наинтеллектуальной соб-

ственности и«экономике впечатлений». ВРоссии происходит интенсивное становление

креативной экономики благодаря государственной поддержке и частному партнерству.

Society andSecurity Insights № 2 2025 90

Изучены проблемные зоны иточки развития креативного кластера вРеспублике Бурятия,

особенности брендирования региона. Сделан вывод опотенциале креативных индустрий

в регионе при наличии сформированной инфраструктуры, формировании творческих

сетей профессионалов-креаторов. Раскрыты наиболее успешные креативные индустрии,

реализованные социокультурные практики вг. Улан-Удэ какпримеры значимого воздей-

ствия нетолько нагородскую среду, ноиваспекте вторичной социализации. Выявлены

региональные противоречия приреализации мастер-плана исторической части г. Улан-

Удэ воценках экспертов, каквыражение доверия власти ипроявления гражданской актив-

ности горожанами.

Ключевые слова: социокультурные процессы, креативная экономика, креативные

(культурные, творческие) индустрии, резиденты креативных индустрий, цифровизация,

культурный капитал, культурное наследие, бренд региона

Финансирование: статья подготовлена в рамках государственного задания, проект

№ 121031000243–5 «Россия иВнутренняя Азия: динамика геополитического, социально-

экономического имежкультурного взаимодействия (XVII–XXIвв.)».

Для цитирования: Дашибалова И. Н. Креативные индустрии Бурятии: формирование кла‑

стера и инновация городской среды // Society and Security Insights. 2025. Т. 8, № 2. С. 89–99.

doi: 10.14258/ssi(2025)2-06.

Creative Industries of Buryatia: Formation of a Cluster

and Innovations of the Urban Environment

Irina N. Dashibalova

Institute of Mongolian, Buddhist and Tibetan Studies SB RAS, Ulan-Ude, Russia, dashibalonirina@

gmail.com, https://orcid.org/0000-0002-4827-8533

Abstract. e article presents an analysis of the emerging creative cluster in Buryatia based on

a sociological study conducted in 2024–2025 (expert survey of specialists in education, science,

culture, republican authorities, n = 10), analysis of regulatory acts and the media. Based on the

obtained empirical data, the specics of the creative sphere of the region were discovered, three

participants in socio-cultural projects were identied. e rst group is represented by proactive

citizens, intellectual creators, the second group includes representatives of management struc-

tures, the third group or the rest of the population, consumers included or not included in the

sphere of ethnocultural design and innovation of the urban environment. In the modern society

of digital transformation, the role of creative (creative) and cultural industries based on intellectu-

al property and the “experience economy” is increasing. In Russia, there is an intensive formation

of the creative economy, thanks to state support and private partnership. e problem areas and

points of development of the creative cluster in the Republic of Buryatia, the features of brand-

ing the region are studied. A conclusion is made about the potential of creative industries in the

region with the presence of a formed infrastructure, the formation of creative networks of pro-

Социальные, культурные, исторические исследования и безопасность 91

fessional creators. e most successful creative industries, implemented socio-cultural practices

in Ulan-Ude are revealed as examples of signicant impact not only on the urban environment,

but also in terms of secondary socialization. Regional contradictions in the implementation of the

master plan for the historical part of Ulan-Ude are identied in expert assessments, as an expres-

sion of trust in the authorities and manifestations of civic activity by citizens.

Keywords: socio-cultural processes, creative economy, creative (cultural, creative) industries,

residents of creative industries, digitalization, cultural capital, cultural heritage, regional brand

Financial Support: the article was prepared within the framework of the state assignment,

project No. 121031000243-5 “Russia and Inner Asia: dynamics of geopolitical, socio-economic

and intercultural interaction (XVII–XXI centuries)”.

For citation: Dashibalova, I. N. (2025). Creative Industries of Buryatia: Cluster Formation and Inno‑

vation of the Urban Environment. Society and Security Insights, 8(2), 89–99. (In Russ.). doi: 10.14258/

ssi(2025)2-06.

Введение

Концепт «креативных индустрий» начинает устойчиво входить вполе госу-

дарственной социально-экономической политики, он законодательно закреплен

и реализуется на практике. В академическом дискурсе понятие имеет разные

трактовки ииспользуются аналоговые термины: «творческие индустрии», «куль-

турные индустрии», «креативная экономика», «экономика впечатлений»; втоже

время они трактуются как не совпадающие по содержанию (Хестанов, 2018).

Изучение разных типов культурного производства нарубеже XX–XXIвв. связано

сименем британского исследователя Д.Хезмондалша, который выделил культу-

ру, информацию, креатив иинтеллектуальную собственность какважную часть

общественного устройства (Хезмондалш, 2014: 11). Им ставится акцент на гло-

бальном производстве социального смысла, производстве текста культуры вклю-

чевых культурных индустриях: радио иТВ, киноиндустрия, интернет-контент,

музыкальная индустрия, печать, видео икомпьютерные игры, реклама имарке-

тинг (Хезмондалш, 2014: 28).

Р.Флорида обращает внимание нароль кластеризации, конкретных мест, ак-

кумулирующих талантливых, продуктивных людей вэкономическом росте горо-

дов ирегионов. Инновации, экономические ресурсы, образование, масс-медиа, вы-

сокая плотность населения сконцентрированы в мегарегионах мира иявляются

притяжением предпринимателей, создающих синергетический эффект развития

креативной экономики. Втоже время сложились экосистемы передовых универ-

ситетов, гибких рынков труда, научных центров, где менее выражена концентра-

ция населения, новысок экономический эффект дляВВП региона. Таким образом,

Флорида предлагает классификацию типов мест, обладающих креативным потен-

циалом, ведущая роль вкоторых отводится крупным городам (Флорида, 2007).

Понятие «креативная экономика» разработано Дж. Хокинсом, в определе-

нии которого лежит основание ведущей формы экономики втекущем столетии.

Ключевым критерием креативной экономики является взаимосвязь интеллекту-

альной среды, бизнеса, общества иглобального развития (Хокинс, 2011). Д.Трос-

би предложил концентрическую модель креативных индустрий, ядром кото-

Society andSecurity Insights № 2 2025 92

рых являются традиционные отрасли арт-индустрии иновые формы культурных

практик: видеоарт, мультимедиа, компьютерное искусство (Тросби, 2013). Теоре-

тическое обобщение концептов «креативности» осуществлено французским иссле-

дователем Б.Мьежем, определившим три базовые парадигмы символически про-

изводимых культурных благ: креативности, коллаборации, конвергенции (Мьеж,

2019). Концепция креативного города Ч. Лэндри успела широко адаптироваться

вроссийских сценариях трансформации городского пространства, использующе-

го местные ресурсы инаправления туристических потоков, включение городских

жителей всредовую деятельность (Лэндри, 2006). Вкреативных индустриях основ-

ной акцент ставится наизвлечении коммерческой прибыли творческого продукта

иформировании креативного сектора экономики. «Креативные индустрии— это

новое аналитическое определение индустриальных компонентов экономики, вко-

торых креативность является исходным материалом, аконтент илиинтеллектуаль-

ная собственность— результатом» (Казакова, 2020: 2975).

Социокультурные процессы вэпоху цифровизации становятся неотъемле-

мой частью трансформации культурного пространства врегионах России. Рос-

сийские исследователи раскрывают напримерах регионов возрастание значения

нематериальных активов вэкономике впечатлений иинновационного развития

территорий (Абанкина, 2021; Гущина, Тарабанова, 2022; Земцов, 2022; Королева,

Соколова, 2022; Новосельская, 2017; Сопина, 2021).

Роль формирования культурного капитала в общероссийском медийном

пространстве актуализирована в связи с необходимостью закрепления ценно-

стей исимволов отечественной культуры, исторического икультурного наследия

региона. Коллаборации художников, архитекторов, дизайнеров набазе центров

креативных индустрий сиспользованием платформ социальных медиа играют

важную роль вобновлении городской среды. Выделяются три участника процес-

са: креаторы— создатели контента, товаров иуслуг наоснове историко-культур-

ного наследия; городские жители итуристы— потребители; управленцы— пред-

ставители органов власти.

Особенность креативных индустрий состоит вовнедрении новых продук-

тов с использованием QR-кодов, в распространении информации с широким

спектром услуг: дизайн, музыка, туризм, издательское дело, реклама, гастроно-

мия и т. д. Брендирование региона с акцентом на этнокультурное содержание

сучетом скорости передачи информации позволяет мгновенно распространять

контент всоциальных сетях имессенджерах всвязи совсеобщей доступностью

электронных средств коммуникации ивеб-приложений.

Цифровая капитализация культурных ресурсов обусловлена самообразую-

щейся системой сетевой коммуникации сиспользованием втом числе визуаль-

ного контента. Цифровой культурный капитал онлайн-предпринимателей вклю-

чает медиа-компетенции, профессиональное образование инавыки, требующие

постоянного самообучения ивысокой скорости взаимодействия встремительно

изменяющихся социальных условиях.

Социальные, культурные, исторические исследования и безопасность 93

Социокультурные практики креаторов в регионе воплощены в регулярном

производстве цифрового продукта, формировании значимых событий (фестивали,

форумы), изменении городской среды наоснове культурных кодов традиционного

исовременного обществ Бурятии. Вэтой связи новейшие цифровые социокультур-

ные практики брендов территории, проектной деятельности креаторов Бурятии

имеют возможность расширения социокультурного пространства республики.

Необходимость актуальной фиксации иинтерпретации процессов станов-

ления креативных индустрий напримере региона Республика Бурятия ипояв-

ление новых профессиональных групп креативной индустрии предопределили

данное исследование. Встатье раскрыты наиболее успешные креативные инду-

стрии, реализованные социокультурные практики в г. Улан-Удэ, как примеры

значимого воздействия нетолько нагородскую среду, ноиваспекте вторичной

социализации.

Методы

В2024–2025гг. осуществлен экспертный опрос вформе глубинного интер-

вью специалистов высшего образования, науки, культуры, органов государствен-

ного управления (n = 10) попроблемам реализации мастер-плана г. Улан-Удэ, изу-

чения гражданской активности населения города. Отбор экспертов производился

покритериям: стаж работы, направление деятельности, ученая степень, пол, воз-

раст, национальность. Специалисты дали независимые оценки инноваций город-

ской среды. Анализ оценок показал, чтонаселение невсегда включено вприня-

тие решений по изменению исторической части города и улучшению качества

условий городского пространства. Втоже время всвязи свведением стандартов

креативных индустрий столица региона имеет шансы формирования креативной

экономики региона сэтнокультурным контекстом. Была проанализирована втом

числе нормативная база креативных индустрий РФ.

Результаты

В2021г. вышло Распоряжение Правительства РФ «Концепция развития твор-

ческих (креативных) индустрий имеханизмов осуществления ихгосударствен-

ной поддержки вкрупных икрупнейших городских агломерациях до2030го-

да»23. С2023г. введен региональный стандарт развития креативных индустрий,

состоящий из12 пунктов. Воснове регионального стандарта лежит вовлечение

региональных органов власти вкреативную экономику иформирование единых

критериев подготовки кадров, привлечения резидентов длякреативного класте-

ра. Агентством стратегических инициатив выпущен «Атлас креативных инду-

стрий» втрех изданиях (2020, 2021, 2023), отражающий все действующие органи-

зации креативной экономики. Согласно Концепции внастоящее время вомногих

23 О Концепции развития креативных (творческих) индустрий и механизмов осущест‑

вления их государственной поддержки в крупных и крупнейших городах и агломераци‑

ях до 2030 года: Постановление Правительства РФ № 2613-р: [принято Правительством РФ

2021-09-20]. М., 2021. URL: https://base.garant.ru/402845784/.

Society andSecurity Insights № 2 2025 94

регионах России внедрена системная подготовка управленческих кадров, созда-

ется инфраструктура иосуществляется поддержка талантливых предпринима-

телей вобласти креативных индустрий. Введение стандарта исоздание опорной

организации вкаждом регионе направлено навыявление потенциальных рези-

дентов сцелью получения добавленной стоимости творческих продуктов, напри-

мер производство фильмов, сувенирной продукции.

В2024г. вБурятии приподдержке АСИ, Министерства Дальнего Востока

иАрктики, Главы РБ иПравительства РБ врамках государственного партнерства

создана опорная организация — АНО «Центр креативных индустрий» наряду

ссозданием подобных пяти центров вДальневосточном федеральном округе. Ра-

нее вреспублике созданы Школа креативных индустрий «Байкал Арт», занима-

ющаяся обучением школьников арт-технологиям, иЦентр создания креативных

прототипов. Объединение данных организаций предполагает запуск гибридной

экосистемы творческих площадок, привлечение различных сообществ ктранс-

формации городской среды.

Основными чертами креативных индустрий каксовременной отрасли эко-

номики являются кросс-канальность информации, внедрение информационных

технологий, обеспечение альтернативной занятости, цифровая инфраструктура.

Данные факторы обеспечивают кумулятивный эффект влияния интеллектуаль-

ной деятельности креаторов имедиаперсон нааудиторию.

Выход изтрадиционных площадок— мастерских имузейных залов вболее

широкое городское пространство совпал стрендами наурбанистические измене-

ния. Аккумуляцию дизайнерских решений воплощают центры креативных инду-

стрий, вкоторых выделяются такие направления, какискусство ихудожественная

деятельность; дизайн: графический, промышленный, интерьерный, мода; музыка:

создание изапись музыкальных произведений; кино ителевидение: производство

фильмов, передач, циклов документальных фильмов, анимация; издательское дело:

создание ираспространение книг, журналов; реклама: разработка рекламных кам-

паний; творческое письмо: написание сценариев, художественных текстов.

ВБурятии в2018–2024гг. благодаря «низовым активностям» ивдальнейшем

приподдержке федеральных икоммерческих институций, Министерства куль-

туры РБ, Администрации г. Улан-Удэ осуществлены оригинальные художествен-

ные решения вкультурном пространстве города. Представители творческой сре-

ды, известные персоналии, эксперты, руководители общественных организаций

предложили проекты изменения городского исторического центра, объектов

уличного искусства, открытых лекций поистории иискусству Бурятии.

В2021г. вг. Улан-Удэ создан центр креативных индустрий «Хэб-Хаб», ярко зая-

вивший осебе вкачестве культурного пространства, аккумулирующего талантливую

молодежь республики. Были организованы значимые мероприятия: Дни Венгрии

вБурятии, Третий Международный фестиваль дизайна, каллиграфии икнигоизда-

ния «Yзэгэйшунад— Типомания вБурятии», Первый Международный фестиваль

книжной иллюстрации ивизуальной литературы «МОРС-УУ!», выставка «Типо100»,

посвященная 100-летию Республиканской типографии. Регулярно в выставочном

Социальные, культурные, исторические исследования и безопасность 95

пространстве проводятся мастер-классы, ярмарки, лекции, панельные дискуссии.

Событийность иреальная творческая энергия креаторов создала интересную ситуа-

цию независимых проектов параллельно илизанесколько лет довнедрения государ-

ственно-частного партнерства вобласти креативных индустрий.

В 2023–2024 гг. уникальным реализованным социокультурным проектом

командой «Хэб-Хаб» приинвестиционной поддержке ВЭБ. РФ стал «САЙНУУ!

ГЭР (Дом)». Инициатива включала множество мероприятий, основными изкото-

рых являются дизайн новых школ игородских автобусов, уличные выставки, арт-

остановки, лектории по искусству, съемка документальных фильмов, роликов,

создание аудиогида на бурятском и русском языках, городских путеводителей,

издание выставочного каталога. Все это свидетельствует озарождении креатив-

ной отрасли, атакже оформировании новой идентичности горожан, обнаружи-

вающих столицу республики снетривиальной стороны.

Важной чертой социокультурных проектов Центра креативных индустрий

«Хэб-Хаб» является не только коллаборация с официальными институциями

(Министерство культуры, Национальный музей РБ, Бурятский государственный

национальный театр песни итанца «Байкал»), ноивторичная социализация жи-

телей Бурятии. Горожане, туристы стали участниками креативных акций: запи-

сывали устные истории об Улан-Удэ, раскрашивали арт-объекты, становились

участниками фестивалей, ярмарок иперформансов.

Внастоящее время практически нет ниодной общественной сферы, где бы

небыл возможен этнический дизайн: отнаружной рекламы, моды испорта дога-

строномии. В2023–2024гг. примером этнического арт-стрита стали изображения

накрупных архитектурных объектах г. Улан-Удэ. Авторская работа «Мелодия род-

ной земли» З.Доржиева— 31-метровое полотно сподсветкой нафасаде гостиницы

«Бурятия»— реализована врамках «Туристского кода центральной части г. Улан-

Удэ» нацпроекта «Туризм ииндустрия гостеприимства». Мурал— монументальная

живопись занимает обычно стену, либо это роспись всего общественного здания,

она очень ярко трансформирует безликое илиустаревшее дизайнерское решение,

отражает художественную идею, преображает окружающее пространство ипри-

влекает туристов. Динамично развивающееся искусство мурал-арт, какивомно-

гих крупных городах мира, России, ноуже сэтническим кодом становится яркой

иллюстрацией движения креативных индустрий вБурятии.

Значимым феноменом вбурятской культуре стало использование бурят-мон-

гольской письменности— каллиграфии какуниверсального дизайна встилевых

решениях одежды, керамики, издательском деле, сувенирной продукции идаже

вуличном искусстве. Традиционная письменность стала символической креатив-

ностью ввиду своей эксклюзивности, вариативного исполнения, глубокой образ-

ности. Следующим примером этнического арт-стрита в 2024 г. является мурал,

выполненный художниками-резидентами ЦКИ «Хэб-Хаб» наздании Республикан-

ской типографии— многослойное изображение повсему периметру здания скал-

лиграфическим дизайном, изображением этнических элементов, птиц, буддийской

богини Янжимы— покровительницы искусств, типографских инструментов.

Society andSecurity Insights № 2 2025 96

Примером использования этнических муралов иодновременно включения

широкой аудитории втворческие проекты являются настенные полотна вновых

общеобразовательных школах Улан-Удэнской городской агломерации в 2023 г.

Вросписи фасадов истен школ принимали активное участие совместно смоло-

дыми художниками школьники иихродители.

Воплощением креативного исторического ренессанса стал в 2019г. проект

«Старый город». Мастерами арт-дизайна были предложены реконструкция объ-

ектов деревянного зодчества висторическом центре ипроведение выставок, экс-

курсий, кинопросмотров, квестов наместе разрушающихся домов ХIХ в. Команда

архитекторов, художников, реставраторов ремонтируют иобновляют старинные

фасады, ивэтом проекте также принимают активное участие студенты, волонте-

ры ивсе желающие, неравнодушные кистории города.

Дискуссионным моментом является восприятие жителями города испеци-

алистами происходящих буквально на глазах текущих изменений в Улан-Удэ.

Помнению эксперта, «наши горожане, улан-удэнцы практически неинтересуются

городом инеучаствуют вовсех этих процессах. Создаются искусственные сайты,

которые не работают, вкоторых предлагается какая-тосовершенно дичайшая

вариация двух вариантов. Водном некрасивый вариант реально, вовтором кра-

сивый. Ичеловеку ничего неостается сделать, каквыбрать вот этот вариант.

Нолюдиже понимают, чтотамгде-то, скорее всего, идет отмывание денег. Про-

сто решили создать спомощью нейросети какую-топростенькую схему улучше-

ния парка. Ипонему работают. Те зеленые насаждения, которые были, ихвыру-

били изаново насадили какие-тоновые. Ну какэто можно воспринимать? Только

какотмывание денег. Исразуже возникает недоверие квласти, кмуниципалите-

ту, кадминистрации города. Ивозникает вопрос, зачем яздесь должен жить, если

комне так относятся, если меня никуда непривлекают, если меня несчитают,

смоим мнением несчитаются» (ж., преподаватель вуза, бурятка, 54 г.).

ВБурятии, помнению экспертов поистории региона, есть значимый потен-

циал продвижения бурятской культуры, этнокультурного единства народов, на-

селяющих республику: «Надо развивать свое всегда, развивать язык с детско-

го садика. Если молодежь знает свой язык, они будут патриотами. Они никуда

непоедут, они будут знать свой язык, культуру, традиции. Иисторию непро-

сто, алегендарную, героическую историю хунну, тюрков, монголов, они насамом

деле будут стараться оставаться наэтой земле, наэтом месте, где они роди-

лись. Иникуда-тонебежать, там, далеко, вЕвропу иликуда-товдругое место.

Просто создавать условия дляних здесь, чтобы они здесь оставались наместе»

(м., руководитель общественной организации, бурят, 56 г.).

Со стороны специалистов органов государственного управления озвучено

предложение онеобходимости большой «целенаправленной работы, втом числе

инарегиональном уровне, посозданию своих продуктов, телевизионных проектов,

фильмов, музейных экспозиций, научно-популярных изданий, внедрении грантовой

системы поподдержке творческих авторов» (м., руководитель, русский, 52 г.).

Социальные, культурные, исторические исследования и безопасность 97

Обсуждение

Встатье приведены некоторые примеры творческих организованностей вБу-

рятии, начатых инициативными группами креаторов и получивших грантовую

и инвестиционную поддержку. Наблюдаются потоки активностей, самооргани-

зованные через неформальную коммуникацию, сетевое взаимодействие, куль-

турный обмен исвязи створческими институциями российских крупных горо-

дов. Вместе стемвформировании креативных индустрий республики механизмы

взаимодействия культуры иэкономики неоднозначны. Кластер креативных инду-

стрий вструктуре экономики Республики Бурятия относится кзначительно отста-

ющим отдругих регионов России, показатели ихдеятельности невысоки согласно

результатам исследований Центра городских компетенций АСИ24.

В то же время с использованием диверсифицированного подхода втипо-

логизации регионов сучетом ихспецифики иуникальности, сглаживания фак-

торов удаленности современными цифровыми технологиями, наращивания

профессиональных творческих сетей обнаружено, чтоБурятия относится ксред-

некреативным регионам (Акимова, 2022). Во-первых, г. Улан-Удэ является приме-

ром развития небольших российских городов, следующих попути от«сырьевой»

экономики через туризм, инновации. Вэтой связи продолжается поиск идей, спо-

собов остановить выбытие молодежи изрегиона иодновременно стать донором

федеральных средств наразвитие территорий Дальнего Востока. Следовательно,

поддержка резидентов креативных индустрий должна иметь долгосрочный си-

стемный характер. Во-вторых, креативная экономика базируется напоказателях

качества жизни. Длябольшинства населения актуализировано впервую очередь

решение социальных проблем иподдержание витальных ценностей, т. е. суще-

ствует вопрос повышения потребительского спроса на предложения креатив-

ных индустрий. В-третьих, прибезусловном ценностном содержании упомяну-

тых креативных проектов отметим необходимость масштабирования творческих

продуктов, серийного производства иформирования рынков сбыта, т. е. отрасль

креативных индустрий пока встадии становления.

Заключение

Подводя итоги реализации творческих активностей в Бурятии в послед-

ние годы, можно констатировать формирование бренда региона «САЙНУУ! ГЭР»

и«Старый город». Они близки посвоей насыщенности иновизне. Ключевой объ-

единяющей и результирующей идеей данных проектов является понимание г.

Улан-Удэ какуникального места, воплощающего «сгусток» разных культур, про-

изводство социального смысла вновой этничности, координацию креаторов Буря-

тии иактивное включение горожан всотворчество. Креативные индустрии произ-

водят интеллектуальный, ниначтонепохожий продукт, вместе стемдоступный

дляжителей города всех возрастов. Создается неотекст этнической культуры, ви-

24 ЖуравлеваТ.Атлас креативных индустрий Российской Федерации. Центр городских

компетенций АНО «Агентство стратегических инициатив по продвижению новых проектов».

URL: https: // 100gorodov.ru/creativeindustries/; М.: АНО «Агентство стратегических инициатив

попродвижению новых проектов», 2021. 558 с.

Society andSecurity Insights № 2 2025 98

зуально насыщенный, тиражируемый благодаря возможностям издательского

дела иинформационных технологий. Социальная значимость креативных инду-

стрий вБурятии, набирающих свою высоту, состоит ввозникновении коллабора-

ции государственных традиционных институций: музеи, архивы, библиотеки, те-

атры— снезависимыми арт-объединениями, атакже вовторичной социализации

различных слоев населения. Креативные индустрии Бурятии нетолько создают ус-

ловия длятворческой самореализации молодых талантов, науровне фестивалей

удовлетворяют потребности вдосуге иразвлечениях различных групп населения,

ноинесут глубинную смысловую нагрузку: обнаружить мощное культурное поле,

культурные коды, бренд территории, сформировать новые групповые идентично-

сти. ДляРеспублики Бурятия одним изтаких открытых ипереформулированных

культурных кодов стала бурят-монгольская каллиграфия, используемая нетолько

какарт-объект, ноивприкладном дизайне: одежде, керамике, рекламе.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ

АбанкинаТ. В., НиколаенкоЕ. А., РомановаВ. В., ЩербаковаИ. В.Креативные ин-

дустрии вРоссии: тенденции иперспективы развития. М.: Grey Matter. 2021.

АкимоваО. Е., ВолковС. К., СимоновА. Б.Креативные индустрии вРоссии: тенден-

ции развития ипотенциал роста // Вестник Московского университета. Серия 6.

Экономика. 2022. № 1. С. 96–114. DOI: 10.38050/01300105202215.

ГущинаЕ. Г., ТарабановаЕ. В.Креативные индустрии: новые возможности дляраз-

вития российских городов ирегионов // Вестник Волгоградского государственно-

го университета. Экономика. 2022. Т. 24, № 1. С. 91–104.

ЗемцовС. П.Креативные индустрии варктических регионах России. // Аркти-

ка 2035: актуальные вопросы, проблемы, решения. 2022. Т. 4, № 12. С. 4–15. DOI:

10.51823/74670_2022_3_4.

КазаковаМ. В.Культурные икреативные индустрии: границы понятий // Креа-

тивная экономика. 2020. Т. 14, № 11. С. 2875–2898. DOI: 10.18334/ce. 14.11.111156.

КоролеваИ. Б., СоколоваИ. Л.Креативные индустрии вРоссии имире: состоя-

ние, тенденции ипроблемы управления развитием // Baikal Research Journal. 2022.

Т. 13, № 3. С. 14.

ЛэндриЧ.Креативный город. М.: Классика-XXI, 2006. 399 с.

МьежБ.Креативные индустрии: впоисках стабильности концепта // Коммуника-

ции. Медиа. Дизайн. 2019. Т. 3, № 4. С. 22–37.

НовосельскаяВ. В.Креативные индустрии винновационном развитии террито-

рий: особенности функционирования // Вестник Московского государственного

университета культуры иискусств. 2017. № 4. С. 164–174.

СопинаН. В.Развитие креативных индустрий врегионах России: возможности

иихреализация // Креативная экономика. 2021. Т. 15, № 2. С. 277–294.

ТросбиД.Экономика икультура. М.: ИД НИУ ВШЭ, 2013. 255 с.

Социальные, культурные, исторические исследования и безопасность 99

ФлоридаР.Креативный класс: люди, которые меняют будущее. М.: Классика-XXI,

2007. 421 с.

ХезмондалшД.Культурные индустрии. М.: ИД ВШЭ, 2014. 456 с.

ХестановР.Креативные индустрии— модели развития // Социологическое обо-

зрение. 2018. Т. 17, № 3. С. 173–196.

ХокинсДж. Креативная экономика. Какпревратить идеи вденьги. М.: Класси-

ка-XXI, 2011. 255 с.

REFERENCES

Abankina, T.V., & Nikolaenko, E.A., Romanova, V.V., Shcherbakova, I.V. (2021). Creative

industries in Russia: trends and development prospects. Moscow: Grey Matter. (In Russ.).

Akimova, O.E., VolkovS. K., SimonovA. B. (2022). Creative Industries in Russia: Devel-

opment Trends and Growth Potential. Bulletin of Moscow University. Episode 6. Econo-

mics. 1, 96–114. doi: 10.38050 / 01300105202215. (In Russ.).

Gushchina, E.G., Tarabanova, E.V. (2022) Creative industries: new opportunities for

the development of Russian cities and regions. Bulletin of Volgograd State University.

Economics. 24(1), 91–104. (In Russ.).

Zemtsov, S.P. (2022) Creative industries in the Arctic regions of Russia. Arctic 2035: cur-

rent issues, problems, solutions. 4(12), 4–15. DOI: 10.51823 / 74670_2022_3_4. (In Russ.).

Kazakova, M.V. (2020). Cultural and creative industries: boundaries of concepts. Crea-

tive Economy. 14(11), 2875–2898. doi: 10.18334 / ce. 14.11.111156. (In Russ.).

Koroleva, I.B., Sokolova, I.L. (2022). Creative industries in Russia and the world: state,

trends and problems of development management. Baikal Research Journal. 13(3), 14.

(In Russ.).

Lendri, Ch. (2006). Creative city. Moscow: Klassikа-XXI. (In Russ.).

Miezh, B. (2019). Creative industries: in search of concept stability. Communications.

Media. Design, 3(4), 22–37. (In Russ.).

Novoselskaya, V. V. (2017). Creative industries in innovative development of territo-

ries: features of functioning. Bulletin of the Moscow State University of Culture and Arts.

4(78), 164–174. (In Russ.).

Sopina, N.V. (2021). Development of creative industries in the regions of Russia: oppor-

tunities and their implementation. Creative Economy. 15(2), 277–294. (In Russ.).

Trosby, D. (2013). Economics and Culture. Moscow: ID NIU VShE (In Russ.)

Florida, R. (2007). e creative class: people who are changing the future. Moscow:

Klassikа-XXI. (In Russ.).

Hezmondalsh, D. (2014). Cultural Industries. Moscow: HSE Publishing House. (In Russ.).

Khestanov, R. (2018). Creative industries— development models. e sociological re-

view, 3, 173–196. (In Russ.).

Hawkins, J. (2011). Creative economy. How to turn ideas into money. Moscow: Clas-

sics-XXI. (In Russ.).

Society andSecurity Insights № 2 2025 100

СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРЕ / INFORMATION ABOUT THE AUTHOR

Ирина Николаевна Дашибалова— канд. филос. наук, старший научный со-

трудник отдела истории, этнологии и социологии Института монголоведения,

буддологии итибетологии СОРАН, г. Улан-Удэ, Россия.

Irina N. Dashibalova — Cand. Sci. (Philosophy), Senior Researcher at the

Department of History, Ethnology and Sociology of the Institute of Mongolian Studies,

Buddhology and Tibetology of the Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences,

Ulan-Ude, Russia.

Статья поступила в редакцию 01.04.2025;

одобрена после рецензирования 10.05.2025;

принята к публикации 15.05.2025.

The article was submitted 01.04.2025;

approved after reviewing 10.05.2025;

accepted for publication 15.05.2025.